重要的二胡作品

古曲 《帝女花主題隨想》 湯良德改編 《漢宮秋月》 1920年代,劉天華改編 《薰風曲》 《陽關三疊》 1964年,沈正陸移植;1977年,閔惠芬改編 《春江花月夜》 1910年代 《病中吟》 1915年, 劉天華 《月夜》 1918年, 劉天華 1920年代 《苦悶之謳》 1926年, 劉天華 《悲歌》 1927年, 劉天華 《良宵》 1928年, 劉天華 《空山鳥語》 1928年, 劉天華 《閒居吟》 1928年, 劉天華 1930年代 《光明行》 1931年, 劉天華 《獨弦操》 1932年, 劉天華 《燭影搖紅》 1932年, 劉天華 《花開滿園》 1935年, 陳振鐸 《懷鄉行》 1936年, 張銳 《懷鄉行》 1936年, 陸修棠 《風雪滿天》 1939年, 陸修棠 1940年代 《紅光》 1943年, 陳振鐸 《小花鼓》 1943年, 劉北茂 《織女之歌》 1943年, 俞鵬 《琵琶韻》 1944年, 俞鵬 《平原競馬》 1944年, 俞鵬 《撫琴懷友曲》 1944年, 俞鵬 《招隱吟》 1944年, 俞鵬 《咏懷取》 1944年, 俞鵬 《農村之歌》 1945年, 陸修棠 《孤雁》 1945年, 陸修棠 《南胡狂想曲》 俞鵬 1950年代 《聽松》 1950年發表, 華彥鈞 《二泉映月》 1950年發表, 華彥鈞 《寒春風曲》 1950年發表, 華彥鈞 《彈樂》 1951年, 孫文明 《流波曲》 1952年, 孫文明 《拉骆驼》 1954年, 曾寻 《民謠風》 1956年, 劉北茂 《春诗》 1956年, 钟义良 《子夜吟》 1957年, 張季讓 《紅軍哥哥回來了》 1958年, 张长城曲; 原野编曲 《山村变了样》 1958年, 曾加庆 《秦腔主題隨想曲》 1958年, 魯日融 《郿鄠調》 1958年, 魯日融 《豫北敍事曲》 1959年, 劉文金 《金珠馬米贊》 1959年, 王竹林 《城市歌聲》 1959年, 王沛綸 《喜悅》 1959年, 劉北茂 《新农村》 曾加庆 《在草原上》 朴东生 1960年代 《三門峽暢想曲》 1960年, 劉文金 《湘江樂》 1962年, 時樂濛 《江河水》 1962年, 黃海懷改編 《賽馬》 1964年, 黃海懷 《田園隨想三首》 1965年, 湯良德 《踏青》 1969年, 董榕森 《赶集》 曾加庆 《蝶戀花》 張季讓 《河南小曲》 劉明源 《秦腔主题随想曲》 赵振霄; 鲁日融 《翻身歌》 張頡誠曲; 王國潼編曲 《牧羊姑娘》 唐玉斌 《喜送公糧》 顧武祥、孟津津 《奔馳在千里草原》 王國潼,李秀琪 《草原新牧民》 劉長福 《豫鄉行》 宋國生 1970年代 《出塞》 1972年, 劉俊鳴 《山丹丹花開》 1972年, 湯良德改編 《懷鄉曲》 1974年, 王國潼 《音樂會練習曲》 1975年, 周耀崑 《战马奔腾》 1976年, 陈耀星 《山鄉小景》 1976年, 陈耀星 《江南春色》 1977年, 朱昌耀 《搖籃曲》 魯日融 《曲江吟》 魯日融 《葡萄熟了》 周維 《洪湖人民的心願》 张敬安、欧阳谦叔音乐素材; 閔惠芬 《梆子風》 項祖英 《喜送公糧》 顧武祥、孟津津 《草原新牧民》 劉長福 1980年代 《新婚別》 1980年, 張曉峰; 朱曉谷 《蘭花花敍事曲》 1981年, 關銘 《紅梅隨想曲》 1982年, 吳厚元 《長城隨想》 1982年, 劉文金 《陝北抒懷》 1982年, 陳耀星; 楊春林 《一枝花》 1982年,张式业 《碧潭夜曲》 1983年, 董榕森 《西施》 1983年, 董榕森 《子夜秋歌》 1983年, 鄭思森 《雙闕》 1984年, 譚盾 《姑蘇春曉》 1985年, 鄧建棟 《卡門主題隨想曲》 1985年, 高韶青移植 《第1二胡協奏曲》 1986年, 關迺忠 《幻》 1987年, 閻惠昌 《莫愁女幻想曲》 1987年, 何占豪 《亂世情侶二胡協奏曲》 1987年, 何占豪 《一》(高胡、二胡雙協奏) 1988, 趙曉生 《明月幾時有》 1988年, 陳能濟 《第1二胡狂想曲》 1988年, 王建民 《聽琴》(二胡與鋼琴) 1989年, 趙曉生 《別亦難二胡協奏曲》 1989年, 何占豪 《阳光照耀在塔什库尔干》 陈钢作曲; 刘天华(当代同名), 步伟纲移植 《蘇南小曲》 朱昌耀 《五月春潮》 朱昌耀 《山村小景》 陳耀星 《喜盈門》 陳耀星 《追獵》 陳耀星 《桃花過渡二胡二重奏》 陳耀星改編 《影》 陳耀星 《椰島風情》 陳軍 《長恨歌二胡協奏曲》 楊春林 1990年代 《百鳥朝鳳》 1990年, 王燕樵 《秋韻》 1990年, 劉文金 《悲歌》 1991年, 楊立青 《獨個成長》 1991年, 王建民 《風韻》 1991年, 許可 《思念》 1993年, 許可 《天山風情》 1993年, 王建民 《天仙配幻想曲》 1995年, 吳華 《貴妃情》 1995年, 盧亮輝 《火祭》 1995年, 譚盾 《姑蘇吟》 1995年, 王建民 《搖籃曲》 1996年, 許可 《愛河之春》 1997年, 黃曉飛 《敦煌古譜四首》 1997年, 黃安倫 《胡琴組曲》 1998年, 陈怡 《橋》 1998年, 外山雄三 《天風愛舞和庵》 1998年, 松尾祐孝 《楊貴妃的故事》 1998年, 王建民 《幻曲敍事曲》 1998年, 王建民 《燕子》 1998年, 蘇文慶 《草原風韻》 王建民, 鄧建棟 《蝶戀花二胡協奏曲》 何占豪 《中國暢想曲第5號》 黃安倫 《霓裳曲》 瞿春泉 《長恨歌》 黃曉飛 《母親》 黃曉飛 《懷念》 黃曉飛 《六月雪》 黃曉飛 《春江水暖》 金复载 《疆風舞韻》 盧亮輝 《貴妃情》 盧亮輝 《夜月》 顧冠仁 《相望》 曹元德 《水鄉行》 成公亮 《江河雲夢》 梁雲江 2000年代 《二胡協奏曲》 2000年, 劉學軒 《河曲》 2001年, 楊勇 《阿吐什的朝晨》 2001年, 王燕樵 《第2二胡狂想曲》 2001年, 王建民 《如來夢二胡套曲》 2002年, 劉文金 《二胡隨想曲第1號:思鄉》 2002年, 高韶青 《人間如夢川》 2002年, 石井真木 《第2二胡協奏曲》 2003年, 劉學軒 《西秦王爺》 2003年, 陸橒 《第3二胡狂想曲》 2003年, 王建民 《弦二》 2003年, 王乙聿 《西域風情》 2004年, 朱毅 《台灣風情組曲》 2004年, 朱昌耀 《台灣民謠四首》 2004年, 朱昌耀編曲 《阿里山情話》 2004年, 朱昌耀 《大漠敦煌》 2004年, 許可 《黃沙古道》 2004年, 許可 《弦情》 2005年, 盧亮輝 《圖騰》 2005年, 李濱揚 《追夢京華》 2006年, 關迺忠 《雪山魂塑》 2006年, 劉文金 《清明上河圖》 2006年, 史志有 《油紙傘下的回憶》 2006年, 朱雲嵩 《詩魂二胡協奏曲》 2007年, 關迺忠 《愛恨情仇》 2008年, 關迺忠 《行次西郊》 2008年, 任真慧 《花月樓協奏》 2008年, 徐王爽 《快雪時晴》 2008年, 鍾耀光 《二胡隨想曲第2號:蒙風》 2008年, 高韶青 《心香》 2009年, 趙季平 《霸王別姬》 2009年, 劉學軒 《第4二胡狂想曲》 2009年, 王建民 《山林之秋》 劉學軒 《港都、春花、夜雨》 劉學軒 《京風》 莫凡 《秋之韻》 楊青 《黃水韻》 王之輝; 景建樹 《剪窗花》 王曙亮; 梁奇 《第三二胡協奏曲》 鄭冰 《阿拉木汗》 嚴潔敏 《小白菜》 溫得青 《急板》 Stefano Bellon (意大利) 《逝去的時光》 陳其剛 《胡琴組曲》 陳怡 《弦二協奏曲》 王乙聿 《爱情》 趙季平 2010年代 《二胡隨想曲第3號:炫動》 2010年, 高韶青 《野草》 2010年, 郭文景 《印象劉天華》 2010年, 王丹红 《藍色星球:地球》 2011年, 王乙聿 《風雨思秋》 2011年, 關迺忠 《二胡隨想曲第4號:戈壁》 2012年, 高韶青 《驚蟄》 楊立青 《楚頌》 2014-2015年, 李博禪

二胡十大名曲

二胡十大名曲是中国民族器乐曲中不可多得的传世之作,分别是:二泉映月、良宵、听松、空山鸟语、寒春风曲、月夜、流波曲、病中吟、三宝佛、光明行。这十首曲子都是中国传统音乐的瑰宝。

二胡的历史

唐朝時稱二胡為“奚琴”,是居住中国东北地区的奚人乐器。 宋代音乐理论家陈旸于《乐书》中记载:“奚琴本胡乐也,出于弦鼗而形亦类焉,奚部所好之乐也。盖其制,两弦间以竹片轧之,至今民间用焉。” 奚琴发源于中国东北,和来自西北的胡琴有很大区别, 它只有两条琴弦,轧时竹片在两弦之间,不在两弦之上。 欧阳修也在《试院闻奚琴作》写到 “奚琴本出胡人乐,奚奴弹之双泪落”。此时奚琴尚未成为主流演奏乐器。 在元代,奚琴开始在宴乐中用于独奏或合奏,并出现在用于军队的演奏活动中。《马可·波罗游记》中曾记载:“鞑靼人又有一种风俗。当他们队伍排好,等待打仗的时候,他们唱歌合奏他们的二弦琴,极其好听。”这二弦琴描述的就是二胡。 明代时,二胡开始变成了一种成熟的弓弦乐器,《元史·礼乐志》记载 “胡琴,制如火不思,卷颈,龙首,二弦,用弓捩之弓之弦以马尾”。此时的二胡在奚琴 基础上加上了围定弦长的千斤,与今形制已大致相同。 现朝鲜半岛仍称二胡为奚琴。 五四運動時期,劉天華融合歐洲的音樂理論、演奏技巧,根據中國民間音樂特性及借鏡小提琴,將二胡定弦為d、a,並對二胡的演奏技巧進行革新,擴展二胡的表現力,並且為二胡創作多首獨奏曲。 1920年代,周少梅、周榮根、陶洪茂合作改良二胡:加長琴杆至90公分、加大琴筒、改用莾蛇皮、改用軟弓、改用更粗的琴弦,使音量、音色有所改善。 1930年代,蔣風之設計出「六角啞鈴式」二胡,又被稱為「蔣氏南胡」。周榮庭與蔣風之、陸修堂等共同設計出「洋山柄頭」二胡和「迴紋頭」二胡。 1950年代至1960年代間,上海民族樂團、中國廣播民族樂團、中央民族樂團等模仿交響樂團的職業「民族樂團」出現,增加對二胡專業的需求。 1963年,首屆全國二胡比賽於第4屆上海之春音樂節舉辦。 1970年代,湯良德研製出前八角後圓(方圓)二胡和可調節的半月形音窗。1975年,王國潼與滿瑞興制訂出「扁八」二胡的尺寸為:琴筒長133毫米,前口縱向直徑86毫米,横向直徑92毫米,後口内徑84毫米;琴筒中加裝竹筒以改良高音音色。 1970年代,王國潼與滿瑞興開始研發二泉琴,1980年代閔惠芬與王瑞泉、沈德慶研製成功。 現代二胡作品出現,有《豫北敘事曲》(1959年)、《三門峽暢想曲》(1960年)、二胡協奏曲《長城隨想》(1982年)等。 1980年代中後期,已出版的二胡獨奏曲達數百首,並開始發展敘事曲、協奏曲等大型二胡曲。 臺北市民族器樂大賽、中央電視台民樂大賽等專業比賽相繼舉行。

二胡演奏技巧

坐姿 1、身体中线左斜,使重心落到了人体的左侧。 2、后背立直,端坐于凳子三分之一处 持弓(持弓的错误方法) 1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。 2、弓子过于深入虎口底部,使弓子掐死在虎口中,不能灵活运动。 3、持弓时手指过于向下“耷拉”,使弓杆紧压琴筒磨擦,弓毛反而离开琴筒向上偏移。 4、演奏外弦时,中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来,到演奏内弦时再伸进去。 5、持弓时拇指的位置不正确。 6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间,使它里外都用不上劲。 7、握弓过紧,致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧,有人误认为这是“功夫”,而实际是持弓方法上的错误。 8、拉二胡时,弓不可向上翘起,这样会导致音色不好。 二胡

二胡 持琴 1、琴筒错误地放于左腿中间,而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。 2、琴杆过于左斜或右斜;过于前倾或内收。 3、第一把位时左手虎口离千斤过远。 4、左臂缺乏应有的支撑力,靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。 5、拇指下弯勾住琴杆。 6、持琴时左手掌心贴近琴杆,手指“躺”倒按弦。 7、手指关节过分弯曲,以手指的尖端(甚至用指甲)触弦。 8、手指关节反弯,尤其是中指、无名指和小指的第一关节。 9、手指(尤其是无名指和小指)不是从弦的正面(从弦向琴杆方向)按弦,而是从弦的外侧(从弦向身体方向)按弦,以致只按实了外弦,内弦却处于虚按状态,常常因此而出现狼音。 10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方,不能放松。 11、当一个手指按在弦上时,其下面的手指蜷曲在掌心中。 12、持琴时大臂过分抬高,使左臂处于紧张而不自然的状态。